A la hora de escribir las canciones lo que suelo hacer es poner la letra e introducir en la misma línea los acordes, escribiéndolos entre corchetes.
Esta forma que he elegido de introducir los acordes tiene la ventaja de que es compatible con el formato chordpro y es fácil (bueno, dejésmolo en más fácil que de otra forma) luego generar una versión para imprimir o para ver con los acordes sobre la letra.
Sobre la descripción de los acordes, la hago utilizando la notación habitual de ir indicando en qué cuerda, partiendo de la 6ª (E grave), se deben poner los dedos, poniendo una "x" cuando esa cuerda no debe tocarse y un cero cuando suena al aire. De esta manera, un D queda como xx0232.
Como se puede comprobar, utilizo los nombres ingleses (C, D, E...) para los acordes (Do, Re, Mi...), más que nada porque estoy acostumbrado a leer cifrados en inglés y porque son más cortos.
Mis conocimientos musicales son más bien limitados y muchas veces no tengo claro el nombre de los acordes. Mi forma de verlo es que hay un acorde básico, bien sea mayor o menor (esto último se indica añadiendo un "m" al nombre del acorde), y luego unas cuantas notas añadidas, y así lo indico. Los acordes más típicos con los que juega Quique son los de 9ª añadida (por ejemplo, Cadd9 x23033), los de cuarta suspendida (por ejemplo, Dsus4 xx233) y los acordes con el bajo alterado, que escribo poniendo el nombre del acorde, una barra y la nota que hace de bajo (por ejemplo, D/F# 2x023x).
Por cierto, hay un acorde que Quique utiliza mucho y tiene un nombre demasiado complicado: es un D con la cuarta y la novena añadidas, x54030, pero sin la quinta. No tenía claro cómo llamarlo y Raster me propuso Dadd9/11(no5), pero me parece un poco largo, así que lo he dejado como lo tenía en cada canción.
Intento sacar los acordes con el máximo de detalle posible para que se parezcan a los de la canción original. Obviamente, esto complica tanto transcribirla como tocarla. En las primeras transcripciones solía poner el nombre real del acorde, con todos los adornos. Más adelante fui eliminando del cuerpo de la canción los adornos para dejar sólo la armonía básica, excepto allí donde se tocaban dos acordes distintos sobre una misma armonía básica (por ejemplo G y Gsus4), ya que si no los pusiese distintos, no sería posible distinguirlos.
Hay gente que está aprendiendo, prefiere tocar sólo la armonía básica y no sabe cómo leer los adornos. Lo más fácil es prescindir de ellos. Por ejemplo, si hay un Cadd9, tocar C. Cuando hay un acorde con bajo cambiado, se puede intentar prescindir del bajo; por ejemplo, en vez de tocar D/F# tocar D. No sonará igual pero dará el pego (esperemos).
Si se utiliza una cejilla, lo indico al principio de la canción. Luego la transcripción de los acordes es relativa a la cejilla. Es decir, si hay una cejilla en el 2º traste y pongo el acorde D xx0232 en realidad se deben pisar los trastes xx2454, pero es mucho más fácil pensar de manera relativa a la cejilla.
A veces para arpegios utilizo eso que en inglés llaman tabs o tablatures y que no sé bien cómo se traduce al español. Básicamente consiste en pintar una línea por cada cuerda de la guitarra, empezando por arriba con el E agudo hasta el E grave abajo, e indicar a lo largo del tiempo cómo se van pulsando las cuerdas. Una explicación de otros signos la puedes ver en la página fundamental para cualquiera interesado en transcripciones de canciones, OLGA.
Por último, hay un montón de acordes en estas páginas y es muy fácil despistarse y confundir una nota o un nombre (en la gran revisión que hice para la versión 2.00 de la página encontré más de 20 errores y los que quedarán). Si crees que has encontrado un fallo, por favor mándame un mensaje. No dudes en escribirme también si tienes alguna duda.
Guillermo Hoardings
21 de abril de 2003